跟其他的作家一样，一看百科词条当中的作品目录能唬死人，可能大部分都是鸡肋，优点是没啥缺点，缺点是没啥优点，读了也不至于说上当受骗，读完也不至于说受益匪浅。

武侠小说的正史，追溯可能就追溯到民国时期，在这里无意于考据哪部作品是开山鼻祖，很有可能也是不断摸索成型，而不是有那么一部开天辟地一样的标志性作品（不过武侠小说历程中有部作品可以称之为划时代的，那就是蜀山剑侠传）。武侠小说继承了历史演义小说、侠义公案小说、神魔小说当中的一些常见元素甚至是叙事手法，不断提炼最终形成单独的流派或者说类型。因此民国武侠不少作品完成度很高，而非某样新事物刚出现时各方面都不有待完善。

贾羽的武侠小说，属于玄幻、魔幻加神话范围，甚至可以说属于神魔作品，往往情节离奇得令人无法相信，主人公往往武功高深莫测、死而复生。唯一的不足是结构不够严谨。

《武侠》，拾用了那百年前就已不用的牙慧，抛开偌大的、空洞的名头之后，说的其实就是科学探案，中国版柯南的事，本来是需要严谨的，类似侦探小说，却与武侠结合起来，就不免出现抵触了，究其因，科学探案讲的是科学，武侠讲的是浪漫与幻想，一个不讲实际的作者写不好侦探小说，一个太讲实际的作者写不好武侠小说，这本就是冲突的东西，却被硬生生凑在一起，产生了四不象的感觉。这本是被抛弃的章法，如今被陈可辛重拾起来。到了后段故事也编不下去了，于是前半段宣扬的所谓“科学武侠”到后半段完全看不到影子，你实在不明白他讲来干嘛。而至于姜武等打酱油之莫名其妙，金城武态度转变之莫名其妙，更数不胜数，尤其结尾处更让人痛恨，一个功夫高手，打不死了，安排一个雷劈死。这和密室解不开了，找个中国人穿墙的套路又有什么区别

对大众读者而言，侠客梦是一个关于拯救的梦，这是武侠小说的根本观念。人们喜爱武侠小说，或者出自对现实的无力感，内心祈求他人来拯救自己�?或者干脆自己幻想化身成为书中的侠客，通过拯救他人，来寻求精神满足。

好久没见到这种人物塑造上的南辕北辙了，上一次这么酣畅淋漓的塑造人物手法还是在水浒传里。作者明显想要塑造正面人物，效果却反其道而行之。如果不是技巧手法方面的问题，可能根源就在于作者的伦理观念有些畸形，下笔的时候其实自己并未发现这样有何不妥（要不然也就不会这样写了），呈现出来的就是一个人物性格让人非常难以理解的结果。就武侠小说而言，并不是说主人公就要文质彬彬然后君子，性格缺陷可以有，但是品格缺陷这个是坚决避免的，哪怕好心办坏事，绝不能本性、初衷就是坏的，要不然怎么担一个侠名。玉娇龙心术不正是板上钉钉的，完全不符合武侠小说的侠义精神。以此观之，王度庐的小说至少这部《卧虎藏龙》更像是披着武侠外衣的言情小说。

时有曹爽从弟文叔之妻，乃夏侯令女也：早寡而无子，其父欲改嫁之，女截耳自誓。及爽被诛，其父复将嫁之，女又断去其鼻。其家惊惶，谓之曰：“人生世间，如轻尘栖弱草，何至自苦如此？且夫家又被司马氏诛戮已尽，守此欲谁为哉？”女泣曰：“吾闻仁者不以盛衰改节，义者不以存亡易心。曹氏盛时，尚欲保终；况今灭亡，何忍弃之？此禽兽之行，吾岂为乎！”

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主演：金超群、何家劲、范鸿轩、刘雪华、龙隆、邱玉庭、应晓薇、杨怀民、宋达民、刘德凯、赵树海、杨庆煌、龚慈恩、顾冠忠、狄莺。

继港台武侠兴盛后，大陆慢慢成熟起来了新一代的武侠小说，继承了新派武侠。

评语：陈小春版的《鹿鼎记》可以说是《鹿鼎记》所有版本中最为经典的一部。陈小春对“韦小宝”的刻画已到达了一个顶峰，超自然的演出使得陈氏“韦小宝”成了一个不可超越的品牌形象。陈版《鹿鼎记》编剧对原著的每一处改编皆有深意，是在准确判断观众喜恶的基础之上的改编，使这部通俗文学作品中的经典之作更加贴合了现今观众的口味。

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金庸本名查良镛，一九二四年生，浙江海宁人。早年曾先后于中央政校、东吴大学研读法律；历任《东南日报》记者、《大公报》编译、《新晚报》编辑以及长城电影公司编剧、导演。一九五九年查氏在香港创办《明报》，获得读者广大欢迎，却是与他写武侠小说驰誉中外分不开的。